Artea»XIX eta XX mendeak
Bauhaus eta De Stijl
1919an, Weimar-en (Alemania), Walter Gropius-ek sortu zuen arte eta arkitektura eskola da Bauhaus. Eskolaren helburu nagusia teknika modernoetan aditutako eskulangile talde bat sortzea zen ; estetika askatasuna aldarrikatzen zuen, baina abstrakzio geometrikoa, arrazionalismoa eta funtzionalismoa nagusitu ziren eskolan. De Stijl, berriz, Van Doesburg artearen teorilariak 1917an Leiden-en (Holanda) sortu zuen aldizkari bat da, eta haren inguruan bildu ziren artista eta arkitekto taldea, hedaduraz.
Bauhaus
1919an, Walter Gropius arkitekto alemaniarrak
arte eta lanbide institutu bat sortu
zuen Weimarren (Alemania), Bauhaus institutua,
arte aplikatuen eskola baten eta akademia
baten fusioz. Institutu berriaren programetan
al de batera utzi ziren bai
akademiaren tradizio historikoa bai lanbide
eskolaren eskulangile metodologia. Bauhausek
XIX. mendean artearen eta eskulangintzaren
artean izan zen haustura gainditzeko
ahalegina egin zuen, industria produkzioaren
arazoei aurre eginez, hala alderdi sozialean
(eskulangintzaren kalitatea galtzea lan masifikatuan)
nola alderdi espresiboan. Honenbestez,
hizkuntza komun bat eraikitzen
saiatu zen, zeregin artistikoaren zuzeneko
praktiken eta teknologia berrien eta gizabanakoaren
behar fisiologiko eta psikologikoen
azterketa metodologiko zehatzean oinarritua.
Europa guztiko abangoardiako artistak lotu
zitzaizkion proiektuari, eta itzal handiko arkitekto, eskultore eta pintoreak aritu ziren
Bauhausen irakasle : Johannes Itten, Lyonel
Feininger, Adolf Meyer, Oskar Schlemmer,
Vasily Kandinski, Laszlo Moholy-Nagy eta
Paul Klee, besteak beste, Josef Albers eta
Marcel Breuer-ez gainera, eskolan bertan ikasitakoak
biak. Ikastaroak hiru urte eta sei hilabeteko
iraupena zuen. Materialen gaitasunei
eta lantze prozesuen ezaugarriei buruzko
irakaspenei eta esperimentazioei sinbologia
formalari buruzko ikasgaiak (ikuspena, irudikapena,
konposizioa) gehitu zitzaizkien,
alor desberdinetako esperimientazioak modu
organiko batez sintesi batera ekartzeko, zeinaren
azken buruko adierazpenak -hots, arkitekturak-
arazo estrukturalak eta dekoratiboak
konpondu beharko zituen.
Eskolak bere lanak erakusketa, hitzaldi,
ikuskizun, liburu eta manifestuen bidez zabaltzeko
era berritzaileak akademia ingurunearen
eta Weimarko burgesiaren etsaitasuna
piztu zuen berehala. 1925ean, «boltxevismoz , -
akusatua, Dessau-ra aldatu behar izan zuenBauhausek. Walter Gropiusek, bere tailerreko
beste irakasle eta ikasleen laguntzarekin,
bere progamaren estandar analitikoen neurrira
ebakitako eraikin bat egiteko aukera izan
zuen horrela, funtzioen arabera hiru multzo
nagusitan banaturik eraikina : tailerrak, ikasleen
etxebizitzak eta ikasgelak, eta, agintariek
hala eskatuta, Dessauko institutu teknikoko
ikasgelak. Hiru eraikinok, desberdinak fatxadan,
bolumenean eta garaieran, igarobide
baten bidez komunikatu zituen bulego aldearekin,
eta loturazko hegal apal baten bidez
areto nagusiarekin, antzokiarekin eta tabernarekin,
multzo angeluzuzen orekatu bat
osatuz. Eraikin multzoaren parterik ikusgarriena
tailenen eraikina da, non hormigoizko
egitura kristalezko fatxada mehe batez estalia
baitago hiru aldetan, eta altzairu heltzezko
zerrenda mehen segida batez ildakastua,
halako eran ezen gorputz prismatikoak arinagoa
eta gardenagoa ematen baitu. Eraikin
hau ezinbesteko erreferentzia da Europako
arrazionalismoaren historian ; Bauhausen bilaketaren
sintesi espresibo perfektoa da.
Bauhausen garaian muturreraino eraman zen
hirigintzako eta gizarte arazoen ikerketa, are
egoera politiko gero eta itogarriagoaren erantzun
gisa ere. 1928an, Gropiusek Hannes
Meyer-en eskuetan utzi zuen eskolaren zuzendaritza,
eta 1932an agintariek institutua
itxi eta irakasle guztiak kaleratu zituzten.
Geroxeago Berlinen zabaltzeko ahalegina
egin zuten baina 1933an naziek behin betiko
desegiteko agindua eman zuten. Irakasleetako
batzuk Estatu Batuetara joan ziren.
1937an Moholy-Nagy New Bauhaus baten
zuzendari izan zen Chicagon (1937-1938),
alemaniar eskolaren programa eta metodologia
berberarekin.
De Stijl
Holandan, 1917an, De Stijil taldea eratu
zen, orainaldirako baliagarria izango zen
eta banakotasunaren ordez unibertsaltasuna
aldarrikatuko zuen estilo bat sortzeko
. Taldeko kideak hauek ziren : Jacobus
Johannes Oud (1890-1963), Gerrit Thomas
Rietveld (1888-1964) eta Cornelius van Eesteren
(1897) arkitektoak, Piet Mondrian
(1872-1944) eta Bart Van der Leck (1876-
1958) margolariak, eta Georges Vantongerloo
(1886-1965) eskultorea. Haien lanek
eragin handia izan zuten Europako abangoardiako
higikundeetan. 1932tik aurrera
aldizkaria ez zen gehiago argitaratu.
Pinturan, erabat arbuiatu zituzten ametsezko
edo irudimenezko lanak, baita kubistak
edo puristak ere. Haientzat izadia
materialegia zen, indibidualegia. Arte unibertsalak
konposizo abstraktuari baizik ez
zion baliorik ematen. Piet Mondrianen konposizioak
-talcleko margolari nagusia bera
zen- angelu zuzena eratuz jarritako lerro
zuzen beltzak dira, kolore gorri, urdin eta
horiz konbinatuak, zuri askoz eta gris pixka
batez lagunduak.
Taldeko arkitektoen gaia masa desberdinen
banaketa kalkulatua zen, gorputz bolumetrikoen
inguruaren lerro itxiak hausten
dituen sistema antikubiko batean. Arau
horien arabera egin zen eraikin bakanetako
bat Gerrit Rietveld-en Schroder etxea
Tia (1924, Utrecht). Funtsean, karratu bat
da, xafla horizontalek eta euskarri bertikalek
hautsia. Mehetasun txikienean ere angelu
zuzena ageri da. Leihoak kanporantz
zabaltzen dira, fatxadari buruz 90 gradu
bakarrik. Hormetako koloreak Mondrianen
koadroetakoak dira : lerroak eratzen dituzten
elementuak gorriak, urdinak edo horiak
dira ; gainalde lauak, berriz, zuriak edo
grisak.
Walter Gropius
Alemaniar arkitektoa (Berlin, 1883 -
Boston, 1969). Aita eta aitona ere arkitektoak
izan zituen eta garrantzi handiko
kargu ofizialetan, gainera. Berlingo eta Munich-eko
Goi Eskola Teknikoetan egin zituen
arkitektura ikasketak. Gero ikasketa
bidaiak egin zituen Europan zehar. Peter
Behrens alemaniar arkitektoaren (1868-
1940) lantegian aritu zen praktikak egiten.
Funtzionalisinoaren bultzatzailea eta industria
diseinuaren aitzindaria izan zen Beherens
. 1910ean bulego bat ireki zuen Gropiusek
Adolf Meyerrekin (1881-1929).
Haien arteko elkarlanaren emaitza aipagarrienetako
bat Fagus lantegia izan zen, zapata
moldeak egiteko fabrika bat, Alfeld
an der Leine-n egina (1910-1914). 1914an
bi lankideek Werkbund erakusketarako fabrika
eredu bat egin zuten Colonian. Lehen
Mundu gerraren ondoren -\WWeimarko Eskulangintza
Eskolako zuzendari izendatu
zuten, Henry van de Velde-ren proposamenez,
eta Arte Plastikoetako Eskolakoa
ere bai. Eskola horietatik sortu zuen gero
Gropiusek "Saatliches Bauhaus", 1919n.
Eskolak lekuz aldatu behar izan zuenean,
Gropiusek beste eraikin multzo bat egin
zuen Bauhausentzat Dessau-n (1925-1926).
Eskolaren zeregin nagusien araberako eraikinak
diseinatzea eta batzuk besteekin komunikatzea
zen oinarrizko ideia ; gainera,
etxebizitzak egin ziren irakasle eta zuzendariarentzat
(1925-1926). 1926-1928 bitartean
Gropiusek eskala handiko bere lehenengo
hiri proiektua egin zuen, Torten
egoitza multzoa, Dessau-n. Hormigoi sendotuzko
atal aurrefrabikatuak erabili zituen
zenbait partetan. Kontsumo elkartea eta
Enplegu Bulegoa ere egin zituen Dessau-n.
Karlsruhe-n ere, Dammerstock hiri erecluaren
barruan, Gropius zuzendari nagusi zelarik,
beste zenbait eraikin egin ziren. Bien
bitartean, 1927an hain zuzen, alemaniar
antzerki zuzendari zen Erwin Piscator-entzat
(1893-1966) "antzoki erabatekoaren"
proiektua egin zuen (agertoki birakor bat,
platea, proszenio edo agertoki zentral bihur
zitekeena). 1928an suitzar arkitekto eta
teorilari Hannes Meyerren (1889-1954) eskuetan
utzi zuen Bauhauseko zuzendaritza,
eta Berlina joan zen, Siemensstadt ,,
proiektuaren zuzendari ; berak ere bi etxebizitza
bloke handi egin zituen, galeria luzeekin
. Nazionalsozialismoak aginpidea
hartu zuenean, Gropius Ingalaterrara joan
zen (1934) eta Edwin maxwell Fry arkitekto
eta hirigile britainiarrarekin (1899) aritu
zen lanean 1937 arte. Harekin batera egin
zuen, besteak beste, Ben Le~y etxea (1935),
Londresen, eta Impington Village College
(193G-1940), Cambridgeshire-n. Hanvardeko
Unibertsitateak (Cambridge, Massachusetts)
arkitekturako fakultatean katedra bateskaini zionean, Estatu Batuetara joan zen.
Marcel Breuer alemaniar arkitektoarekin
harreman estuan, langileentzako egoitza
multzo bat egin zuen New Kensington-en,
1941ean. Gero, etxebizitzen industria ekoizpena
bultzatu zuen (7943-1945), Konrad
yWWachsmann-ekin batera. 1946an beste arkitekto
gazte batzuekin batera lantalde bat
sortu zuen, TAC (The Architects Collaborative)
. Talde lan horren emaitza aipagarrienetako
bat Hanvardeko Unibertsitateko Graduate
Center izenekoa da (1949-1950),
zazpi etxebizitza komun eta zentro komunitario
batekin. Azken urteetako lanen artean
aipagarriak ditu, besteak beste, PANAM
Building (New York, 1958-1963), 59 solairuko
prisma bat, TAC taldearekin, Pietro
Belluschi eta Emery Roth and Sons-ekin
batera diseinatua, Rosenthal portzelana fabrikako
inclustria pabilioiak (Selb, 1965-
1967), eta Thomas kristal fabrika (Amberg,
1967-1969). Arkitekturari buruzko bere
teoriak azaldu ditu zenbait idazlanetan : dnternationale
Architektur , ~ (1925), «Bauhausbauten
Dessau, (1930) eta «The New Architecture
and the Bauhaus (1935).
Gerrit Thomas Rietveld
Herbehereetako arkitektoa (Utrecht,
1888 - Utrecht, 1964). Aitaren zurgindegian
aprendiz aritu ondoren, bitxidenda batean
hasi zen lanean marrazkilari gisa. Gauez arkitektura
ikasketak egiten zituen Klaarhammer
arkitektoarekin. 1917an zurgindegia jarri
zuen eta altzari forma berriak saiatu zituen.
Robert van't Holf-en bitartez De Stijl mugimendua
ezagutu zuen eta taldeko kide izan
zen hura desagertu zen arte (1931). De Stijil-ek
haren "Aulki urdin-gorria" (1918) erabili
zuten taldearen manifestutzat. 1924an
Schroder etzea egin zuen Utrecht-en, Truus
Schroder-Schrader arkitektoarekin batera.
Hura izan zen De Stijl-en arkitektura oinarrien
arabera egin zuen lan bakarra. 1927-
1928 urteetan kubo baten itxurako eraikina
egin zuen aurrefabrikatutako xaflekin
Utrecht-en. 1928an CIAM-eko sortzaileetako
bat izan zen. Hurrengo urteetan zenbait etxebizitza
egin zituen, Truus Sclu-oder-Schriiderekin
batera ostera, eta 1932an etxe adosatuen
proiektu bat aurkeztu zuen Vienako
Erakustazokan. Aipagarria da, baita ere, Vreeburg
zinema aretoa, 1936an eraikia, Utrechten
. Haren azkeneko lanen artean, berriz,
aipatzekoak dira, Stoop etxea (Velp, 1951),
pabilioi bat -oin karratuko eraikin laukizuzen
multzo bat 1954ko Veneziako Biennalean,
eskulturentzako pabilioi bat Sonsbeek
parkean (Arnheim, 1954), eskola bat Badhoevedorp-en
(1958-1965). Rien°elden azkeneko
lan handia Amsterdamgo Van Gogh
museoa izan zen (1963-1972), haren lankide
J. van Tricht-ek bukanr bazuen ere.